Звука Бесконечность — Света Вечность

буддизм

         

 Ричард Гир и Киану Ривз вместе с буддийскими наставниками и учителями

рассказывают о буддизме.

Читать далее

 

БЕЗАКЦЕНТНАЯ РИТМИКА И МУЗЫКАЛЬНОЕ РАЗВИТИЕ
(Статья вторая)

Марк Райс

 

I

В статье первой я указывал, что безакцентная ритмика возродилась в музыке европейской традиции в ХХ в. На одно из важнейших отличий её от музыки раннего периода я уже обратил тогда внимание читателя: безакцентная ритмика в это время первоначально формировалась в музыке инструментальной и лишь затем новые структуры переходили в вокальную. Отсюда – бОльшие их свобода и разнообразие, что позволяет одновременно существовать принципиально различным структурным формам. Раньше, конечно, стили безакцентной ритмики также не были сходными, но, вследствие различия языков, они были ограничены сравнительно узкими регионами, или же переходили из одного региона в другой вследствие общности религиозных взглядов либо взаимовлияния. В ХХ в., кроме того, что из-за глобализации расстояния между странами «сократились», религия и музыкальная структура обрели в известной степени автономный характер. Например, О. Мессиан был истово верующим христианином, что не помешало ему заимствовать ритмические структуры из индийской музыки.

  Читать далее

 

 

БЕЗАКЦЕНТНАЯ РИТМИКА И МУЗЫКАЛЬНОЕ РАЗВИТИЕ
(Статья первая)

Марк Райс

I

 

Сначала уточним понятие самого термина «безакцентная ритмика». Так мы будем называть систему ритмических отношений, не зависимую от метра как соотношения сильных и слабых тактовых долей. К ней относятся, на наш взгляд, следующие формы:

1) Квантитативная (времяизмерительная) ритмика, господствовавшая в Европе по XIII век включительно.

2) Ритмика в музыке восточных культур, где понятие метра в европейском смысле слова отсутствует, а абсолютные отношения между длинными и короткими длительности внутри структур, как правило, точно не устанавливаются; к тому же и часто встречающаяся там орнаментика часто размывает и сами границы между структурами.

3) Некоторые ритмические системы, возникшие в Европе в ХХ в. и утвердившиеся в музыке Второго авангарда (Ксенакис, Пендерецкий, Кейдж, электронная музыка и пр.)

Разумеется, зачастую об этом можно говорить лишь постольку-поскольку, как о главных тенденциях. Взаимовлияния, происшедшие на протяжении истории со всеми народами, а также процесс глобализации в наше время, уничтожили эту «чистоту стиля», внеся во все музыкальные культуры изрядную долю элементов акцентности. Мы будем оговаривать их присутствие лишь постольку, поскольку это будет необходимо для основной темы статьи.

 

Читать далее

Поделиться
Присоединиться
Присоединяйтесь к каналу
Подписаться

Введите свой е-мэйл

Присоединиться к еще 117 подписчикам

Консультация по Skype
Луна
Фазы Луны на RedDay.ru (Пермь)