Звука Бесконечность — Света Вечность

форма

 6 факторов, влияющих на резонанс и тембр скрипки, альта, виолончели и контрабаса.

1: Форма.

Первый и наиболее значимый фактор — «колодка» инструмента, т.е. — форма. Со времён Андреа Амати (с середины 16 века!) форма изменилась очень незначительно. Каждый последующий мастер, слегка изменяя форму, изменял и звучание инструмента. Наиболее радикальные и успешные изменения были сделаны Страдивари. Но и у самого мэтра можно наблюдать разные формы и, соответственно, разное звучание: от ранних «Аматиз», дающих чистый и ясный тон, до крупных форм «Золотого Периода», придающих звучанию большой общий резонанс и силу звука, особенно в нижнем регистре.

2: Свод.

  Второй, не менее значимый, фактор: свод. А именно: решение, исходящее из понимания принципа — внешняя форма двухчастная, а свод — трёхчастный. Определение свода играет очень важную роль в звучании инструмента. Высокий «полный» свод скрипки даёт более глубокий и тёмный, как у альта, звук. Высокий свод в сочетании с глубоко выделанной галтелью производит больше высоких частот, звук обретает яркость и отзывчивость. Плоский свод даёт возможность воспроизвести более мощный «сольный» звук.

Читать далее

 

Особое значение древние архитекторы придавали гео­метрической пропорции,

именуемой «золотым сечени­ем».

«Золотое сечение» — это деление отрезка на две части таким образом, что отношение целого к большей части равно отношению большей части к меньшей, т.е.    a:b = b:(a+b).

Соотношение величин в «золотом сече­нии» зачастую совпадает с соотношением между тонами

большой сексты (3:5) и малой сексты (5:8).

 

Принцип «зо­лотого сечения» приложим и к пропорциям человеческо­го тела.

Если разделить человеческое тело на две части по высоте, проведя горизонтальную линию через пупок, мы получим соотношение величин «золотого сечения». И те же пропорции даст нам деление человеческого тела с раскинутыми руками по ширине (в данном случае — вертикальной линией, проходящей через сосок). Точка в области паха делит расстояние от подошв до сосков на два неравных отрезка, соотносящихся друг с другом по принципу «золотого сечения».

Те же пропорции обнару­живаются и в соотношениях многих других частей чело­веческого тела: в соответствии с «золотым сечением» расположено колено на ноге, линия бровей на лице, лок­тевой сустав на руке.

Пропорции большой и малой секст — 3:5 и 5:8 — свойственны строению не только человеческого тела, но и тел животных (в том числе на­секомых) и также растений.

 

  Читать далее

ЗАМЕТКИ О СТРУКТУРЕ МУЗЫКАЛЬНОГО ВРЕМЕНИ
Марк Райс

 

 Прежде чем начать наши рассуждения, дадим определение предмету статьи.

 

         По длительности мы можем различить вечность, время и ритм.

Вечность — субстанция, не имеющая ни начала, ни конца и односторонне связанная с материальными предметами нашей Вселенной. Иначе говоря, материальные предметы нашей Вселенной никак не могут повлиять на вечность, а вечность может повлиять на них из других вселенных, которые взаимодействуют с нашей. Оговорим, что мы ведём здесь речь не о некоем духовном понятии, но о вполне существующем физическом объекте.

Время — субстанция, которая имеет начало и конец, а также обратную связь с материальными предметами нашей Вселенной. Увеличение скорости движения во времени увеличивает искривление пространства и наоборот, при скорости движения, равной световой или в нуль-пространстве время исчезает. Время служит основой нескольких искусств, как то музыка, театр или кино.

Ритм — чисто музыкальное средство организации времени, организация составляющих временных отрезков музыкального произведения [1]. По Дж. Кейджу ритм — последовательность длительностей, единственной характеристики, общей для звуков и тишины, этих двух составляющих музыки. Это «сочетание длительностей, сосуществующих в любых состояниях последовательности и синхронности» [2]. Ритм по своей структуре может быть акцентным и безакцентным, или времяизмерительным [3].

————————————————————————————————————————————————————
[1] О ритме говорят и в применении к другим временным искусствам, но это скорее метафора. Например, кадры кинофильма, являющихся его основой, не могут двигаться с разной скоростью без того, чтобы нарушилось содержание (эффекты замедленной и ускоренной съёмки применяются только для достижения особых целей, в принципе фильм может обходиться и без них).
[2] Кейдж Дж. Экспериментальная музыка: доктрина, цит. по Дубинец Е. Made in USA: музыка — это всё, что звучит вокруг, М., Композитор. — С. 356, 358.
[3] Определения этих видов ритма см. в моей статье «Безакцентная ритмика и музыкальное развитие»,
в кн. Райс М. Музыка как смысл жизни, Волгоград, 2010 — С. 203-264.

 

Читать далее

Поделиться
Присоединиться
Присоединяйтесь к каналу
Подписаться

Введите свой е-мэйл

Присоединиться к еще 117 подписчикам

Консультация по Skype
Луна
Фазы Луны на RedDay.ru (Пермь)